文旅新視野 手造新境界丨一弦一柱 古音今韻——東昌古琴將首次亮相文旅博覽會(huì)

　　■文/呂曉磊 圖/田柏林

　　伯牙高山流水覓知音鐘子期，司馬相如鳳求凰琴動(dòng)卓文君，竹林七賢起坐彈鳴琴以明志……作為我國最古老的彈撥樂器之一，有著4000多年歷史的古琴，在中國傳統(tǒng)文化里扮演著關(guān)鍵角色，直至今天在文人雅集中依然占據(jù)重要地位。2003年，中國古琴被選為世界非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，2006年被列入中國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。

　　在東昌府區(qū)沙鎮(zhèn)，許尚俠和許良父子分別以制琴和彈琴為著力點(diǎn)，傳承發(fā)揚(yáng)古琴技藝，打造“千年絕響”。東昌古琴將首次亮相本月舉行的第三屆中國國際文化旅游博覽會(huì)、首屆中華傳統(tǒng)工藝大會(huì)。

　　8月31日，東昌府區(qū)沙鎮(zhèn)沙南村泰和琴坊，幾把刨子、鑿子、鋸、斧、錘頭，一個(gè)工作臺(tái)，一盞工作燈，許尚俠正在埋頭斫琴，木屑與刨花間、大漆與粉塵中，與大門外喧鬧的大街仿佛是兩個(gè)世界。記者第一次采訪許尚俠是6年前，但現(xiàn)在的工作室和6年前幾乎沒有什么區(qū)別。墻壁上掛著琴胎，里屋擺放著許尚俠從各地收購的珍貴木料。良工不如良材，木紋緊實(shí)，材密質(zhì)輕，出音才清越。這些年一見到有拆房老料，許尚俠都是不惜工本將它們收回來。許尚俠說，斫琴要耐得住寂寞，心不靜根本做不了琴。

　　按照傳統(tǒng)斫琴法，古琴灰胎要使用天然大漆，這樣才能保證聲音自然，如此需要前后一年多的上漆、刮漆、自然風(fēng)干的過程。而大漆工藝正是許尚俠祖?zhèn)鞯募妓?，他自幼便跟隨父親學(xué)習(xí)。“用天然石色大漆工藝制作的古琴要上40多遍大漆，每上一道漆就要把琴放進(jìn)蔭房等至少半個(gè)月時(shí)間才能上第二道漆，然后再上漆再晾干。”許尚俠說，為了使古琴的音色圓潤飽滿，制作古琴所用的膩?zhàn)右蔡貏e考究，是用鹿角搗制而成。因?yàn)?，唯有這些天然原料方能與琴體和諧共振、琴音長鳴，而這是現(xiàn)代工業(yè)黏合劑與涂料遠(yuǎn)不能及的。

　　一張琴，選好材之后要經(jīng)過一年以上的晾曬，即便是晾好的材料，從定胚成形，再到定音上弦成品，時(shí)間跨度也長達(dá)3年。137道工藝，沒有機(jī)器，不請工人，全部是父子二人純手工制作，“這樣才能心中有數(shù)，保證每一張琴的音色”。因?yàn)楣ば蚍倍啵臅r(shí)太長，即便已成為業(yè)內(nèi)行家的許尚俠父子，每年也只能斫琴20張左右。

　　古琴的發(fā)聲原理是撥動(dòng)琴弦，產(chǎn)生振動(dòng)。槽腹內(nèi)的構(gòu)造會(huì)對聲音產(chǎn)生很大影響。斫琴20余年，許尚俠摸索著對槽腹構(gòu)造不斷進(jìn)行改進(jìn)，面板底板之間通過比例協(xié)調(diào)共振，這樣琴聲悠且長。

　　斫琴遵循著“隱入塵世”，東昌古琴返古不循舊。自幼在父親熏陶下學(xué)習(xí)彈琴，并于18歲投身古琴斫制，至今10年有余的許良，在泰和琴坊，除了協(xié)助父親斫琴，還承擔(dān)了對周邊古琴愛好者的輔導(dǎo)工作，每周兩次，一次主要針對學(xué)生，一次主要針對社會(huì)人員。公益課堂上，為古琴愛好者傳授樂理知識(shí)和彈奏技法之余，許尚俠還會(huì)為他們講解古琴斫制的工序。

　　采訪當(dāng)天，許良在工作室內(nèi)彈起古琴名曲《流水》。“今年是東昌古琴第一次參加文旅博覽會(huì)，希望能有更多的人看到東昌古琴，也希望東昌古琴覓得更多知音。”許良說。